高技术风格的代表作品

蓬皮杜国家艺术和文化中心、“SM2000”型直接驱动电唱机、意大利设计师马内奥・波特设计的金属椅子、哈里克拉福特收音机、诺曼・福斯特的“诺莫斯”桌等等

举例论证当代西方建筑中的高技术倾向

“高技术倾向”建筑思潮常被俗称为高技派,西方称之为“H igh Tech”,随着时代的变迁,这一建筑思潮内容逐渐庞杂、阵营逐渐分化,不应再被简单地划分成某种具体的风格流派,用“倾向”来称之则比较贴切。高技术倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术,而且在美学上极力表现新新 　设计产生以来，人们无时不刻不在探索新的设计，但在这些过程中，仅有少数人的行为或成果成为“流派”。因为它们首先意识到了社会的发展方向并作出了顺应历史潮流的探索，这样，他们的成果才被人们接受，被历史承认。所以说，设计是时代的产物。同时代的设计和建筑、绘画、音乐、甚至于人的生活方式都是环环相扣的，新思想无论从哪个方面开始突破，都是代表未来思潮和发展方向的。设计先驱首先应该是思想先锋。 　　密斯曾说过：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”这段名言似乎是把技术等同于艺术了。其实，应该说，这里所展示的正是建筑艺术的又一个新的流派，一个建立在高科技基础上的艺术流派。 　　建筑中的高技术主要是从思潮角度意指高技派作为一种普遍意义上的样式表现出来的可视的技术形象。高技派则是指，60年代末以来，不仅采用高技术手段，而且在形式上极力表现高技术的结构，材料，设备，工艺以及建造的拆卸或扩展可能等美感的建筑设糆倾向。 　　高技派在60年代末的出现与这次革命带来的弥漫于整个西方社会的技术乐观主义有关，同时战后各种新材料和新结构纷纷应用于建筑中。 　　部分人认为“高技派”只是一味炫耀技术的伟大，认为技术是至高无上的，人们开始通过人本思想来正视科技，有的前卫设计师甚至开始批判对科技的盲目乐观态度。于是，所谓的“超高技设计”应运而生，“超高技”是与“高技派”对立的异化物，将技术当作一种符号加以嘲弄和挖苦。伦敦的“独体集团”的骨干分子隆阿拉特于1980年设计了一套“混凝土音响”将现代高保真电器装置在从废弃工地上捡来的混凝土块上，以颓废的形式来讥讽对高技术的盲目崇拜。“超高技”的技术悲观思想注定了它是短命的。它的作品与生活距离太远，但它的意义不在于它的作品，而在于它的精神为盲从科技的人们敲响了警钟。 　　（二） 　　近年来高技派逐渐开始重视地区文化， 历史环境和生态平衡。比如福斯特多年来对生态技术的持续关注，格瑞姆肖的钢梁，钢索，桅杆的帆船式结构和独创的外张式幕墙系统，霍普金斯的帐篷结构探索， 皮阿诺早期的单元式膜结构轻盈主题以及后来的技术诗性。在他们之外，帕歇，阿索普，未来体系等的许多作品都可划入高技派的范畴。80年代后，高技派的典型手法几乎成了建筑师设糆语言上的一种选择。近年来，以节能和减少污染为主的生态观念成为重要议题，同时由于地区建筑文化对全球化的自觉抵抗以及由后现代主义复兴的历史意识的深入，高技派建筑越来越从对技术形象的表现走向对地区文化，历史环境和生态平衡的重视。1996年福斯特，罗杰斯，格雷姆肖， 皮阿诺都曾参与赫佐格草拟的《建筑和城市筫划中应用太阳能的欧洲宪章》的评议和修改，表明高技派领头人对生态思想的集体关注。福斯特的被誉为第一座生态高层的法兰克福商业银行、柏林会议大厦改建等作品在采用智能化技术的同时运用了传统的被动式环境控諩技术。皮阿诺的奇芭欧文化中心更可以说是地区文化、历史环境、生态技术的完美结合。 　　技术原则是高技派技术观的核心并主导其建筑观、美术观和历史观。除替代技术外， 适宜技术是建筑师解释技术则时最重要的概念。罗杰斯和福斯特都强调自己的技术为适宜技术。狭义上讲，它常与低造价，再生能源技术有关。广义上讲，它指采用技术时根据当地的条件和使用的情况具体而论。实际上这一概念是建筑师对高造价的外露结构技术和昂贵的生态技术的理论性修正。 　　人所熟知的艾菲尔铁塔、蓬皮杜艺术文化中心，从外观上看，便是工业技术的产物。艾菲尔铁塔的设计者称，其形状便是依赖人体骨胳的科学结构而来的，而蓬皮杜艺术文化中心外表更是一个裸露的大车间。它们一开始并不为人们所接受，被视为“怪物”、“无任何艺术感”，但是，随着时间的推移，人们似乎已“被迫”接受了它们，且承认这同样是艺术化了的。同样，密斯设计的，于1952年落成的纽约利华大楼，是最早的全玻璃大楼，可以说也是出于同一理念，且几十年后，人们仍给了它一个建筑的大奖。 　　是让新技术被动地去顺应建筑艺术，还是按照新技术本身的特性去创造、发展新的建筑艺术？这正是高技派建筑需要回答的问题。　而问题答案正是后者。技术不可以简单顺应艺术，或者否定艺术，从而引起建筑艺术消亡的恐惧——这其实是杞人忧天罢了。技术反而会开创艺术、完美艺术，让新建筑尽善尽美，这却是现代科技突飞猛进之际应有的自信。像伦敦的劳埃德大厦、香港的香港—上海汇丰银行，更鲜明地体现出高技派建筑艺术之际，人们的心态，则已由惊诧到平和，进而为之激赏了。

当代西方建筑思潮（图文笔记整理）-[图片来源于网络] 15:55:25一、多元论思潮上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。路易斯。康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。 柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校马赛公寓2、典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。 密斯的西柏林美术馆 斯东的美国驻印度大使馆 雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心西柏林美术馆3、隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。 具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼 乌特松的悉尼歌剧院 抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅 林璎 美国越站纪念馆 肯尼迪侯机楼4、新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。 伦佐。皮亚诺的让-玛丽。吉芭欧文化中心 安藤忠雄的塞维利亚博览会日本馆吉芭欧文化中心5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。 SOM的纽约利华大厦 1952 第一座全玻璃幕墙建筑 贝聿铭 波士顿汉考克大厦汉考克大厦6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。 罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心 斯特林的斯图加特美术馆新馆斯图加特美术馆新馆7、探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯 波特曼的旧金山海亚特旅馆 亚特兰大桃树街广场旅馆 贝聿铭的美国国家美术东馆美国国家美术馆东馆8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。 丹下健三的山梨县文化会馆 黑川纪章的中银仓体大楼山梨县文化会馆9、奇异建筑：奇形怪状。 吕卡多。波菲尔 西班牙森纳杜别墅 上世纪70年代以后西方建筑思潮有后现代主义、晚期现代主义、解构主义。二、后现代主义思潮 1、建筑特点：起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化，激进的折衷主义，双重译码； 2、哲学基础：人文主义。 3、理论基础：罗伯特。文丘里 1966年，《建筑的矛盾性与复杂性》，后现代主义的宣言书，指出建筑要混杂，不要纯净，宁要丰盛不要简单化。 4、建筑美学观：追求复杂、矛盾性，不完整，不和谐，不统一，与传统美学相对立。1972年文丘里《向拉斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。 5、代表人物、作品： 罗伯特。文丘里：母亲别墅，普林斯顿大学胡应湘堂母亲别墅 詹克斯《后现代建筑语言》1977年 后现代主义的表现形式：历史主义，以非传统方式对待传统； 复古、传统与大众，忠实反映传统建筑； 新乡土派； 文脉主义； 隐喻+玄学；（高迪的米拉公寓） 后现代空间。（非理性、混杂、暧昧） 查尔斯。摩尔 美国新奥尔良 意大利广场意大利广场 格雷夫斯 波特兰市政厅 （符号化建筑） 斯特林 斯图加特美术馆新馆 汉斯布雷 维也纳旅行社 1978 西柏林住宅 后现代主义建筑汇展 6、后现代主义出现的历史根源： 新的消费方式（简洁、经济）、工业文明的负面影响（怀旧情绪）、人文主义和非理性主义的共感、艺术和审美风尚出现新的变化（波普艺术、行为绘画）。 7、评价： 后现代主义建筑思潮 ①批判了国际式的僵化教条主义，促使当代建筑探索新道路 ②它不能和现代主义等价对比，它更多解决的是表面问题、形式问题，历史价值逊于现代主义 ③后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一起的。 ④它只是多元化思潮的延续，不能解决所有建筑问题，从指导思想和表现手法上强调注重形式和更新传统。三、晚期现代主义： 1、哲学基础：科学主义哲学思想； 特点：对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸，重技；主张更多表现时代精神，应用高科技手段和新的表现方式；夸张了现代主义的若干方面，极端的逻辑性，强调流线和机械设备，形象上趋于后工业时代信息社会的高科技形象，是对技术进行夸张的装饰性运用，是国际式的复杂体现，是各种变型的抽象建筑语言。 2、①表现高技效果，强调地现代工艺的表现效果，强调设备、结构、管道等； 蓬皮杜艺术与文化中心、劳埃德大厦（罗杰斯）蓬皮杜艺术与文化中心 表现光感质地，运用金属、塑料面板、玻璃幕墙表现高技术产品的光滑表面， 波特曼 旧金山海亚特旅馆 屈米的拉维莱特公园 ；球形电影院拉维莱特公园 ②表现新结构的力量： 悬索、拉杆、悬挂、壳体、网架结构给造型带来了新展示机会。 丹下健三的代代木体育场 小沙里宁的肯尼迪侯机楼、耶鲁大学冰球馆耶鲁大学冰球馆 ③表现虚空间：建筑表面或顶部作成许多装饰性的构架，造成多层穿透的虚空间，使人工环境和自然环境得到有机结合。 埃森曼 住宅X住宅X ④解构主义： 发源于俄罗斯，重视机会和偶然性对建筑的影响，对原有的建筑观念进行淡化，把建筑艺术提升为一种表达更深层次的纯艺术，把功能技术降为表达意图的手段。 屈米的拉维莱特公园 盖里的西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆 3、评价： ①这是西方上世纪60年代末开始出现的一股修正现代主义理论的建筑倾向，把现代主义理论和风格推向了极端； ②晚期现代主义坚持的真理，产生于工艺技术的完美以及建筑手段在一定程度上也是它的目的； ③晚期现代主义在空间处理上趋向混合暧昧与明确划分两个极端。